Fritz von Herzmanovsky-Orlando
Der Zeichner
textlich begleitet von Arnulf Meifert
Carls Kirche, 1895
Zuerst denkt man an die schwarze Romantik des doppel-begabten Kollegen Victor Hugo, aber es ist die Wiener Karlskirche, nachtschwarz entrückt.
(Nach einem Stich von 1822, auf dem der Wien-Fluss noch dominiert.)
Die Vorenthaltung gerechten Liedlohnes, 1897
Eines der seltenen frühen Blätter, doppelt mit der Dürer-Hommage ausgestattet, das sich auch als „Anno Domini“ lesen lässt.
Der Fiaker ist wohl nur für die Beförderung, aber nicht für die Begleitmusik entlohnt worden.
Ex Libris, 1897
Erneut vielleicht für sich selbst, mit vierblättrigem Kleeblatt des Glückes wegen – er wird’s noch brauchen können.
Carmen voraus, um 1897
Der Typus seiner späteren Frau und Muse, lange vor dem Kennenlernen (per Annonce!) im Jahr 1909.
Ex Libris, 1897
Diesen Entwurf hat er sich vielleicht selbst zugedacht, deshalb die zweite FH-Signatur.
Ex Libris, um 1897
Das Bucheigner-Zeichen für jemand, der wohl „ Hochgeistiges“ zu schätzen weiß.
Der Born, 1899
Ein Brunnenentwurf mit Engel, der Wasser lässt.
Verso: Kuriose weitere Fassung der Figur.
Tanz, 1899 (aus Zeichenblock München)
Es könnte sich um das Thema „Salome“ handeln, die Räumlichkeit war dem Zeichner offensichtlich nicht wichtig, trotz des Realismus der drei Frauenfiguren. Vielleicht aber auch nur eine Salome aus dem Münchner Künstlerfasching.
Ionia, um 1897
Die farblich reizvolle Allegorie auf ein mythisches Griechenland zeigt seinen Idealtypus Carmen, die er tatsächlich erst 1909 kennen und lieben lernte.
Engel, 1899
Ein außergewöhnliches Blatt, München 1899, signiert mit 18H99. Dicht ausgeführt, verweist es auf die Kontakte FHOs zum George-Kreis, die man bei seinem Aufenthalt zugrunde legen darf.
Radierung, um 1900
Die gezeigte Druckgraphik entstand 1897-1903, in der Münchner Zeit. Sie nimmt inhaltlich teils Bezug, wie am Engel ersichtlich, teils geht sie thematisch eigene Wege. In den Techniken reicht sie von der Radierung (teils koloriert) bis zum Holzschnitt.
Seeszene, 1917
Neptun/Poseidon mit Gefolge im Spiel der Wellen.
So harsch bewegt das Meer, so wild der Strich des (Feder-) Zeichners.
Rinnbach 1915
Eine ländliche Szene, von kräftiger Feder strukturiert. Die gewisse düstere Schwärze wird von Baum und gleichsam skelettiertem Vieh noch verstärkt.
Auf der Lauer, um 1907
Warten diese zwei Wasserwesen auf die Seelen der Schiffbrüchigen oder bevorzugen sie eher das Frischfleisch? Sie wirken umso beeindruckender, als der Zeichner ihren Lebensraum Meeresgrund direkt unter den Wasserspiegel versetzt.
Der Streit, 1916
Im dritten Kriegsjahr von Weltkrieg I dürften sich die Leute über Sinn und Zweck, Erfolg und Scheitern des Völkerschlachtens gestritten haben (s. Karl Kraus: Die letzten Tage der Menschheit). Oder streitet man nur wegen der Hundsviecher? Die kläffen jedenfalls mit.
(Linzer) Honoratioren, 1916
Das Vorbild Daumier lässt grüßen – und natürlich stinken die Herren der Schöpfung ab zugunsten der Dame.
Insel-Grazien, 1917
FHOs spezifische Form eines mythologischen Impressionismus per Buntstift.
Spaziergang, um 1915
Es bleibt offen, ob die Damen im Frühling der ersten oder im Herbst der letzten Blätter lustwandeln.
Nur gelegentlich nutzte der Zeichner die Feder und ihre Möglichkeiten.
Tennis, um 1915
Hier gibt der Hund den Schiedsrichter zwischen den spielenden Frauen.
Oder sagt die Zeichnung: „Dieser Schiedsrichter is scho a Hund!“?
So oder so: ein Blatt für Freunde des Themas „Der Sport in der Kunst“.
Himmelszeichen, um 1905
Paraphrase auf ein gängiges Motiv des 16. Jahrhunderts.
Je nachdem, ob es sich um einen Engel oder eine Furie handelt, verteilt die strahlende Hand Segen oder Fluch auf Meer und Schiffe, Inseln und Bauten.
Elefant und Mäusedame, 1917
Sie: Willst du wie ich verwandelt sein?
Er: (schweigt)
Sie: Dann fordere ich dich überm Schnupftuch zum Liebesduell!
Ein Tiermärchen, das eine Geschichte im Kopf des Betrachters anregt.
Mater, um 1915
Zu Füßen der Mutter Gottes als Bittsteller FHO (schwer erkrankt), CHO (kinderlos) und Zwergbulldogge Tomy, der tröstende Dritte (Kind-Ersatz).
o.T. (=ohne Text, aber nicht mehr lang), 1912
Dunkel war’s, das Bier schäumt' helle,
als ein Dickwanst blitzesschnelle,
...
(zur launigen Fortsetzung für jedermann freigegeben!)
Die Schöpfung, 1907
Gerade geht es wohl um den kleinen Lurch – beschwert er sich vielleicht beim Schöpfer?
Beim Baum ist noch nicht klar, ob er Monster wird oder Birke.
Das Hunderl schlechthin ist auch schon erschaffen.
Medaillon, um 1915
Die entzückende Petitesse eines rasch, quasi „im Galopp“ gezeichneten Reiters ... Man beachte die Hinterbeine des Pferdes.
Ausflug, Salzkammergut ca. 1913
Intensives Aquarell, das eine Berglandschaft in Cinemascope zeigt und rechts daneben in Nahaufnahme zwei Spaziergänger. Obwohl abgetrennt, ist sie per Farbe in die glühende Gesamtstimmung integriert.
Goethe tanzt vor Lady Hamilton, 1919
Durch die Anlage der Figuren im Vordergrund hat der Zeichner die Möglichkeit, die sonstige Verknappung seiner Gestalten einmal auszusetzen und Details zu betreuen. Man beachte aber den miniaturisierten Verkehr auf der Hinterbühne - sehr barock!
Variante zu „Mexico“, um 1918
Reizvoll die Mischung aus schnellem Strich und Detailbetreuung, beides ist dem Zeichner gleich wichtig im graphischen Erleben.
Versuche, um 1918
ER sitzt im Häusl-Labor, ganz bei sich, SIE hat die Hosen an und bereitet die Szene rechts vor, die eindeutig an ein erotisches Rencontre denken lässt.
Der Zwergbully lugt vorsichtig um die Ecke und hält sich bedeckt.
Zu „Erziehungswesen“, 1921
Zu dieser „Erziehung“ gehört die lockende Versuchung, nur mit den Augen genießen zu dürfen, also die erzwungene Reduktion auf die Rolle des Voyeurs. Der biographische Kontext ist nachzulesen im Buch „Forscher im Zwischenreich“.
Kirke, 1919
Diese Dame hat ein ganzes Repertoire an Verwandlungen zur Verfügung, die teils in den Bäumen hängen, teils als Vierfüßler beigeordnet sind. Der Groteskmusikant ist nur eine weitere Option für die Metamorphose der Männer. Oder gehört er zur Belegschaft? Es lebe der kleine Unterschied!
Traumlokomotive II, 1920
Der ganze FHO mit komischen alten Männern und der gestiefelten Carmen. Dem psychoanalytischen Gehalt mag der Betrachter selbst nachspüren, es sind mehrere Lesarten möglich. Allemal ist das Geschlecht der Frau die Zugmaschine der Männer.
Die drei Grazien, um 1918
Eines der häufigen Themen des Zeichners, ebenso esoterisch wie erotesisch, Verzeihung: erotisch ...
Hat FHO vielleicht das Trio zeichnerisch stets rekapituliert wie ein Obsessiver, der die Wunschzeichnung zur magischen Beschwörung nutzt?
Gehängte, 1919
Wie fast immer ist eine Irritation eingebaut. Hier ist es die Frage, ob der Reiter, der sich nicht einmal im Sattel halten kann, die zwei Gehängten in letzter Minute retten oder ganz zur Ruhe bringen will.
Szenen, um 1920
Mindestens sieben typische fertige Zeichnungen, eben nur sehr klein eine jede, ergo ein Blatt mit „Visionsbriefmarken“.
Zum „Gaulschreck im Rosennetz“ , um 1921
Oben: „Dem Hausmeister Kumetter sind die Schäkereien ein Greuel.“
Unten: „Die antike Statue im Hausflur.“
Szene zum „Gaulschreck im Rosennetz“, 1921
„Hofpfeifer Beethoven bedroht Hofzwerg Zumpi mit der Fliegenklappe" (Werkausgabe S. 24)
Apoll: Ein pudelnackertes Fräulein, um 1926
Vier theatralische Szenen. Das Fräulein natürlich im Zentrum.
Zu „Der Kommandant von Kalymnos“ , um 1925
Dazu x-mal das Carmen-Köpfchen – wer herausbringt, wie viele es genau sind, darf das Blatt erwerben!
Tarantella, um 1925
Casanova (?), im Tanz begleitet von weiteren kleinen Figuren, darunter zwei „Geschlechtsweiserinnen“.
Papier-/Scherenschnitte, zwischen 1905 und 1910
In der Tradition der biedermeierlichen Kleinkunst, der Welt seiner Eltern und Großeltern entlehnt.
Zum Ballett „Bajaderenopfer“, um 1927
Duftige Bewegungsskizzen teilen dynamisch das Blatt in der Diagonalen.
Nach getaner Arbeit, um 1922
Der allegorische Selbstkommentar auf eine erfolgreiche Arbeitssitzung des Zeichners, vielleicht das letzte Blatt vor dem Essen oder Schlafengehen?
Leda, um 1930
Mir schwant, es geht um eine mythologische Vorlage aus der Frühjahrskollektion von – sagen wir einfach: 1715 ...
Erscheinungen, um 1925
Oben:
A: Schau dir die an, was für Kürbis!
B: I steh mehr auf die Apferl!
Unten: Nix los gwest heut!
